动漫剧本的创作

动漫剧本动漫剧本创作,是未来动漫创作的基石,是导演进行二次艺术创作的蓝本,也是工业化动漫生产的起始环节,是最终动漫作品获得受众、专家及市场认可的前提。一、我国动漫剧本创作遇到的困难和挑战(一)题材陈旧我国的动漫剧本题材重要集中在神话传说、民间传说两类,而缺少对于现实生活、科幻故事的尝试。受到中国传统的“寓教于乐”观念影响,中国的动漫剧本将受众定位在婴幼儿和青少年群体,呈现出浓郁的说教意味,极大的削弱了动漫剧本的幽默感、趣味性和感染力,也制约了传播范围。(二)情节老套人们观看动漫作品的主要动机是在欣赏故事情节和享受画面感时得到精神的娱乐与放松。调查表明:48%的观众看动画片是为了寻开心,18。11%的观众看动画片是为了得到情感寄托,16。15%的观众看动画片是为了寻求新奇。然而,多数中国动漫作品的情节还在沿用旧模式,以降妖除魔、解决难题为单一线索,历经苦难之后获得大团圆的结局,片尾进行伦理说教。在现代信息化社会,老套情节并不能够吸引广大观众的眼球,亟待创新。(三)台词乏味台词是动漫作品情节发展的主要依托,

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动漫里的名句

你一直在等我,努力只是完成结果的过程,如果以结果本身为荣的话,就本末倒置了。世界上没有所谓永恒的东西。出生是死亡的开始,死是现实的延续,生是梦的结束。人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。我跟从命运的安排,也同时尽了人事,所以我的射篮是不会射失的。萤,我已经等不到下一个夏天了,每次分别后,即使是拨开人群,也会想要再次和萤见面。不要哭,真难看,哭也不会改变什么,这个世界从来不曾对任何人温柔。就算发了一千条短信,心与心的距离也不会靠近1厘米。这个世界是残酷的但也美好的。痛苦的事是不用一直去想的,因为是想忘也忘不掉的。我们不能死在最后一道墙里!什么都无法舍弃的人,就什么都改变不了。人生,就像肥皂泡一样。风一吹就呼呼的飞上了天,却啪地一下消失了。就在即将破裂的瞬间,想要自己飞得更高。但回过神来的时候,却总是来不及。人们之所以怀有一丝希望,是因为他们看不见死亡。在正义的名义下,所有的卑鄙都可以被原谅。与众不同的生活方式很累人呢,

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关于动漫的理念

苏辙在《诗病五事》中说:李白诗类其为人,骏发豪放,华而不实,好事喜名,不知义理之所在也。……汉高帝归丰沛,作歌曰:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方。”高帝岂以文字高世者哉?帝王之度,固然发于其中而不自知也。白诗反之曰:“但歌大风云飞扬,安用猛士兮守四方?”其不识理如此,谓此类也哉!他将“诗如其人”的观点发挥到了极致。正因为刘邦是帝王,所以可以慷慨高,有四方之志,而李白不过是个布衣,没有“帝王之度”,自然就是吹牛了。王安石是政治家,更是改革家,读者理解他的诗文总是要考虑到他的政治观点和所作所为,自然也就不足为怪了。随着时间的推移和对王安石评价的变化,这种误读反而变得越来越强烈了。假使没有后来的熙宁变法,没有后来的新(下转第7页)(上接第8页)旧党争和靖康之祸,对王诗的评价也许会是另外一个样子了。正是这样一种“纯粹为文”的创作方式,王安石的独出机杼的《明妃曲》在一个物象齐备,形象丰满,观点对立的昭君诗系中,为该题材的进一步挖掘提供了一个全新的方法,为历史人物和历史题材的创作打开了多种视角的窗口,